与习惯消费岭南画派的广州和消费浙派艺术的杭州有所不同，深圳没传统艺术品的消费习惯。“深圳是完全国内唯一没转入人口老龄化的一线城市，年长的消费主力并没过多传统理念的束缚，对新的事物更加不具备自学能力。

且深圳作为‘设计之都’，其强劲的设计师影响阵容也沦为当代艺术市场的造就力量。”深圳城市艺术博览会负责人太和这样说明深圳人的艺术品消费习惯，因而他对深圳当代艺术市场信心十足。

日前刚完结的第八届中创艺博—深圳城市艺博会展览单位中，传统书画艺术仅有占到比严重不足40%，当代水墨、油画、雕塑、影像作品独占鳌头。从金融行业并转至艺术行业的马来西亚艺术机构AureoGallery负责人蔡先生说道到：“我个人十分寄予厚望深圳的当代艺术市场。这个城市的企业家、创业者更加大力稳健，擅于自学，这给了当代艺术发展很大的空间。

因此，我们自由选择在深圳开办了分支机构，并很快积累起数量相当可观的藏家。”台湾潮时艺术则带给了青年艺术家蔡芙郡的“锦兔”和崔禄嬿的“马戏团”系列作品，都获得了不错的成绩。“这里是培育青年艺术的沃土，期望这个博览会能就越筹办越少。

”潮时艺术负责人说道到。展览期间还举行了首届粤港澳大湾区文化产业画廊及艺术机构发展高峰论坛，共计来自粤港澳大湾区的42家著名艺术机构代表人参予。以大湾区艺术建设为契机，涵括“粤港澳三区政策理解”及“粤港澳大湾区发展条件、发展方案、发展目标探究”两大板块。会上，参予人员就如何超越合作壁垒，强化粤港澳大湾区十一城画廊和艺术机构高效合作交流，如何做到好粤港澳大湾区的文化机遇，探寻新型的、有效地的合作模式，谋求更加多领域的合作机会，跨区牵头发展将不会面对何种问题，如何通过社会力量推展湾区合作进程等问题展开了辩论。

在太和显然，粤港澳大湾区有将近7000万人口，随着民众生活水平的提升，文化艺术和创新产业的市场需求也大大减少，这为彼此合作获取了坚实基础。大湾区城市同根同源，未来终将构建联合发展。深圳市特区文化研究中心主任黄士芳明确提出，要增进构成大湾区协同发展的联合艺术品市场，就要扫除市场壁垒。

深圳版权服务中心主任李江宁则指出，当前最重要的是不应思维如何通过艺术这一渠道，确实构建“三区同步”，作好发展定位，利用牵头的力量，抱团改革，集群创意。辩论环节中，参会人员期望大湾区画廊能创建定期交流平台，强化三地画廊之间、藏家之间、从业人员之间的国内外交流，将国内与国际艺术资源整合在一起，完备政策。据报，第八届深圳城市艺术博览会以展出为主体，论坛和“城际同步”活动为两翼的办展格局，步入参观人次近7000，交易额多达1300万。

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